Detta inlägg lämnas in under:
Hemsida höjdpunkter,
Intervjuer och kolumner
Adventures of Superman: Jose Luis Garcia-Lopez
av Robert Greenberger
Jose Luis Garcia-Lopez är en veteran-seriekonstnär som är vördad av sina kamrater men bara uppskattat av sina läsare under de senaste fyrtio åren. På sitt tysta, anspråkslösa sätt har han bevisat en av de mest inflytelserika artisterna i popkultur eftersom det för det mesta är hans arbete som konsumenterna ser på lunchlådor, kläder, gratulationskort och massor av annat licensierat material. Redan 1980 fick han i uppdrag att skapa DC Comics första stilguide och som hans redaktör Andy Helfer skrev: ”På inga osäkra termer är Joses vision om DC Super-Heroes visionen som introducerar miljoner barn (för att inte tala om deras Föräldrar) till DC: s värld – ett antal mycket större än serietidare. ”
Född i Spanien 1948 och uppvuxen i Argentina var Garcia-Lopez en klassiskt utbildad illustratör fascinerad av serier och gick till jobbet för ett litet företag när han var 14 år. Han exponerades för och påverkades av sidofynd som skräpade kontoret och utsatte honom för Joe Maneely, Alberto Breccia, Dean Cornwell, Alex Raymond, Hal Foster och andra. Han debuterade faktiskt vid den mogna åldern av 18 och ritade historier för Charlton Comics. 1974, ritad av American Pop Culture, immigrerade han till USA där medkonstnären Luis Dominguez introducerade honom för DC Comics redaktör. Han sattes omedelbart och blev företagets hemliga vapen med tanke på hans mångsidighet.
Snabbt blev han en av företagets premiärartister och tjänade honom en roll på Julie Schwartzs Superman -titlar. Nu, i kronologisk ordning, trycker DC om detta arbete i Superman: s inbundna äventyr: Jose Luis Garcia-Lopez. Titeln samlar Superman #294, 301, 302, 307-309 och 347, DC Comics presenterar #1-4 och 17 och helt ny samlarutgåva C-54. Intressant nog är hans första Superman -berättelse, Inking Curt Swan på ett privatliv av Clark Kent Backup Story i Superman #289 frånvarande.
Wizard skrev en gång: ”Många långvariga Superman-läsare i början av 1980-talet såg Garcia-Lopez som den naturliga efterträdaren till [Curt] Swan. Även om hans stil är mycket mer romantisk och äventyrlig än Swan’s, blandade hans version av The Man of Steel de bästa delarna av Swans naturalism med ett visage som liknade filmens Christopher Reeve. ”
I kölvattnet av orkanen Sandy tog Jose några minuter för att påminna mig om att han redan var en 10-årig komikerveteran när han först drog Metropolis Marvel. “Superman var min allra första erfarenhet av att rita superhjältar,” skrev han mig, “och bara en handfull månader efter att jag anlände till New York. Jag var aldrig säker på hur jag ritade karaktären; Under dessa tider var han den mest skyddade egenskapen för DC och att införa alla förändringar i karaktären var det en kätteri. Jag kände mig begränsad med alla redaktionella riktlinjer och för mina egna professionella begränsningar och kunde inte hitta min egen röst i boken. ”
Det som gör dessa berättelser värda att återinträda har allt att avsluta med Garcia-Lopezs konstverk som visar en stor snabb tillväxt från början till slut. Hans arbete är starkt, solid och välgjord men aldrig prålig och trendig så han förbises ofta av läsare som har varit mycket långsamma att verkligen uppskatta hans arbete. Han ges fast om ospektakulära skript av Gerry Conway, Martin Pasko och en smattering av andra.
Den första som använder är ett privatliv för Clark Kent back-up-berättelse, med bläck från Vinnie Colletta och är lika fotgängare som det blir (även om du inte kan förvänta dig för mycket på kort kort som dessa). Istället får vi verkligen se honom ströva lite med den första solo -striden mellan Man of Steel och Solomon Grundy i Conways berättelse, med bläck av Bob Oksner (figurer), Terry Austin och Bob Wiacek (bakgrunder).
Conway var en Superman grundpelare på senare 1970 -talet och representeras främst här med tanke på hans volym av material. Då var det lite problem att utfärda kontinuitet så vi går från #307: s “Krypton – No More!” Till #309: s “Blind Hero’s Bluff”, allt bläcks av Frank Springer, och de är främst utbytbara. Men pojke, såg den stödjande rollen bra ut, med Lois under en av hennes höjd sexiga perioder. Hans Supergirl var också ganska jävla bra. Joses grejer ser ännu bättre ut när han bläckar sig själv som Superman #347: s “The Sleeper Out of Time!”
Garcia-Lopez var en hantverkare och det minimerade sidantalet från eran indikerade att han nästan kunde hålla jämna steg med kraven på en månadstitel. Han blev den vanliga konstnären för de nya DC Comics Presents, med Superman som samarbetar med andra hjältar. Boken startade med ett tvådelat Superman/Flash-lopp, av Pasko och Inker Dan Adkins, som är överplottad, tack vare Schwartz, och lägger lite till den legendariska frågan om “vem är snabbare”. Utgåva nr 3 tog action esset i det yttre rymden när han och Adam Odd träffades i en berättelse från David Michelinie medan nr 4 var med metallmän ochFörfattaren Len Wein. Schemat verifierade för mycket så han böjde sig därifrån och besökte Metropolis sällan efteråt.
Senare 1978 var han tillbaka och större än någonsin – bokstavligen. Han klippte loss med helt ny Collector’s Edition #54, och gjorde Superman kontra Wonder Woman i en 72-sidig tabloid-storlek från Conway och Garcia-Lopez och ofta bläckar Dan Adkins.
När jag tittar tillbaka skrev Garcia-Lopez: ”The Eterworlds Books med Superman är de som jag minns mycket mer förtjust på grund av den tidigare erfarenheten och den frihet jag var tvungen att tolka karaktären. Förutom dessa 70 -talsböcker gjorde jag hundratals Superman -poser för stilguiderna, men aldrig mer en riktig Superman -bok, så nu är jag chockad för all positiv feedback om de gamla remsorna. Jag vet att jag gjorde dem med ärlighet och försökte göra det bästa jag kunde men aldrig kunde nå höjderna på en Curt Swan eller Neal Adams, till exempel. Och jag nämner bara dessa namn eftersom det var de jag tittade på för inspiration vid den tiden. ”
Inköp
Adventures of Superman: Jose Luis Garcia-Lopez